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Antes de su estreno a todas las películas la precede su fama. Mientras mayor sea su fama, incluso cuando sea una mala fama, más son las posibilidades de que la película valga los $20 de una entrada de cine.

La Mujer sin Cabeza, la tercera película de Lucrecia Martel, venía precedida de mucha y muy variada fama. Además de todo el beneficio de la duda que se merece la responsable de películas como La Ciénaga o La Niña Santa, cobraron una inusitada notoriedad los abucheos (después parcialmente desmentidos) durante la proyección en Cannes. Quizás la costumbre de amplificar cualquier pequeño suceso nacional durante los festivales Clase A le haya jugado una mala pasada. Los mismos abucheos, por otro lado, parecieron generar una especie de enfrentamiento entre los que apoyan la película (casi toda la crítica local, crítica norteamericana si no me equivoco) y los 3 o 4 italianos que bostezaron en Cannes.

Todavía no es seguro que los italianos se hayan enterado de la reivindicación local de La Mujer sin Cabeza, pero el día del estreno en Argentina las críticas la apoyaron masivamente, y entonces, como a veces pasa, estuve de acuerdo con todos.

La película, de una anécdota simple, es muy compleja y merece más el sesudo análisis de los especialistas que mi torpe reflexión, de la que, para alegría de Rinconete, me voy a abstener. Solamente podría decir, volviendo a la duda de un post anterior, que hay aquí, sin dudas, valor cinematográfico, y a granel. Es justo decir también que probablemente sea aquella complejidad, y sus consiguientes análisis profundos, en parte, los que no ayudaron a que la película tenga un público más nutrido durante su primer fin de semana, y que hoy esté haciendo equilibrio en la cuerda floja de muchas salas.