Amor sin escalas

La vida es injusta.

No me refiero a las grandes injusticias, al hambre en el mundo, las enfermedades degenerativas, la fortuna mal repartida o los apocalipsis recurrentes de Elisa Carrió. Me refiero a las injusticias modestas, de cabotaje, esas que injustamente no califican ni siquiera como injusticias.

Como la que padecía un compañero de mi colegio. No habiendo recibido del cielo nada parecido a la gracia, le era imposible generar la menor empatía con su entorno por más que lo deseaba con furia. Aún cuando intentaba contar un chiste copiando metódicamente, sílaba a sílaba, la descripción que venía de escucharle al inevitable gracioso del grupo, su fracaso estaba anunciado. Sin embargo eso no era lo más doloroso sino la dimensión paquidérmica de su fracaso. Mi único consuelo era pensar que solo yo detectaba sus caidas abismales.

Algo parecido sentí al salir de Amor sin escalas, el bochornoso film de Jason Reitman, director de Juno. Nada esperaba, o muy poco, y sin embargo me fui furioso. Me hubiera conformado con poca cosa, un billete de Estanciero, medio dracma, un par de afganis, medio kilo de yerba. Pero ni siquiera eso recibí.

Terry Gilliam dijo refiriéndose a la explosiva Wanda, que era inverosímil que se enamorara del tedioso abogado interpretado por el gran John Cleese y sobre todo que decidiera escapar con él. Justificaba la decisión de su amigo el director Charles Crichton por imperativos de Hollywood y otras calamidades. En el Amor... solo hay imperativos y a diferencia de Un pez llamado Wanda no solo el final es inverosímil.

Un grupo de ejecutivos más o menos amorales llevan con ímpetu una vida cuya soledad espantaría a San Antonio. Son ermitaños de lujo que han decidido cambiar las cuevas del desierto por las salas Vip de los aeropuertos y el cheap sushi al que se refiere George Clooney en uno de los momentos menos tediosos de la película. Su horizonte mediocre es el de acumular millas o tarjetas de pasajero frecuente y mientras tanto escaparle al espanto doméstico a 10.000 m de altura. El fondo profundo es el drama del desempleo. Lamentablemente a poco de andar el director parece asustarse de su propia audacia y decide transformar a su criatura, un reptil de sangre fría, en soñador enamorado y a su joven aprendiz de cínica en frágil víctima del sistema.

El final, abierto o cerrado, es en definitiva absolutamente irrelevante.




Nadaquever 1 Luego de haber recibido críticas y lamentos por la incorporación del Hallelujah de nuestro sombrío amigo Leonard Cohen en uno de nuestros posteos, causando intentos de suicidios grupales e incluso individuales y siguiendo como siempre las enseñanzas de nuestro Maestro de Luz Sri Sri Ravi Shankar, decidimos proponer un antídoto: el luminoso Karma Chameleon de Loly Molina. Felicidad garantizada además de una sana melancolía sin la cual el mundo no sería lo que es.

Nadaquever 2 Mi hija planea estudiar en la FUC. Más allá de la felicidad que eso implica ya que permitiría que vivamos en la misma ciudad, se me ocurrió consultar sobre esa escuela con los miles y miles de estudiantes de cine que leen este blog (según lo que aseguró el Gerente de Comunicación Corporativa de 791 en nuestro último workshop).